阳春白雪 Or 下里巴人

阳春白雪 or 下里巴人

——当如何定位南京爵士乐演出？

去年南京搞了个爵士音乐节，邀请了不少国外优秀的乐队过来演出，演出地点定在南艺音乐厅。我和御剑去看了好多场，看完出来的感觉是：音乐都很精 彩，可惜选错了地方。这爵士乐本是从黑人音乐发展而来，融合了布鲁斯、古典、福音等多种音乐元素所形成的。从某种意义上来说，爵士算是一种摇摆乐，一种舞 曲，而现在把爵士乐放到高雅音乐厅中，反倒是限制了爵士那种随意和即兴感觉。而我们这些坐在台下听音乐的，虽然很有摆动身体的欲望，可惜却限于环境，只能 僵坐在座位上，很是不爽。而且将这样的演出置于音乐厅，票价彪升不提，来听音乐的也多是些穿上西装就有人样巴掌拍的比谁都响却不知五线谱长啥模样的附庸风 雅之辈。御剑也曾说过：“看看这南京市民素质多高，暴发了的老爷和太太们现在也知道在吃完晚饭以后过来陶冶一下艺术情操了，虽然他们可能也不会觉得这玩意 儿和天桥下面拉的二胡有什么区别。”

最后得出的结论是：这爵士还是得放在酒吧里演才有味道。

于是乎我今天就碰上了这么场“有味道”的演出。瑞士爵士鼓大师皮埃尔·法瓦带着他的爵士五重奏乐团来到了南京，在极地77酒吧奉献了一场精彩的 演出。法瓦是欧洲爵士鼓数一数二的大师，不但技巧精湛，其对鼓的音色的不断探索更是让人肃然起敬。其他的乐手虽没有法瓦这般有名，但也十分出色，其中更有 一位中国旅居欧洲的一流琵琶手——杨静女士。他们在演出中不但演绎了经典的传统爵士乐曲目，更有他们自己的富有现代气息的音乐。其中以杨静与法瓦二人的二 重奏为甚，杨静的民乐琵琶配上法瓦的爵士鼓，貌似荒诞的配合下却产生了一种更深层的共鸣，一种和谐，让人大呼过瘾之余更是感叹音乐的神奇。

更让人过瘾的是这么一场高规格的演出票价只要60块，要是放在音乐厅里，票价怕是要翻上去十倍。而且在酒吧里没了那么多的束缚，你可以随意的摇晃着脑袋，扭动着身体，一切看上去都如此的美妙。不过很遗憾，事情并不是那么的完美。

今天演出的上半场场内倒还安静，观众也很热情，可是中场休息15分钟以后一下子就变了味儿。不知道从哪个旮旯里冒出来的几对恶德男女，即便是在 台上演出时仍然放肆的大笑大叫，又或是把骰子摇得震天响。即便是杨静女士两度在乐曲间歇时委婉的点出他们的噪音对演出造成了不小的影响，一伙男女仍然未见 收敛，即便是在非常高亢的舞曲声中仍然能听到他们摇骰子的声音，简直是让人忍无可忍。

对于南京的现场一族来说爵士这种东西来的还是太高级了，尤其是现代派富于抽象表现主义色彩的音乐。他们喜欢的是痛仰这样的金属，或是脑浊这样的 朋克，因为这些音乐他们可以叫，可以闹，可以POGO，可以让他们尽情释放尽情发泄。而当音乐没办法帮他们泻欲时，这些简单的大脑里的所有想法就是怎么在 有限的时间内把对面的这个女孩骗上床去了。

门槛的降低，束缚的放松则必然导致三教九流鱼龙混杂，这样的结果就是本应当静静聆听的音乐却伴随着骰子的摇晃声，本应当得到尊重的音乐却夹杂着女人的浪笑声。

阳春白雪还是下里巴人，高雅音乐厅还是市井小酒吧，究竟应该如何定位南京的爵士音乐演出？

为了享受更好的音乐，我倒希望有个更高的门槛。